Portamento, prese e posizioni alcune immagini di Campioni, di Atleti e di Ufficiali di Gara

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1 è un dominio registrato. Copyright Nessuna parte di questo sito può essere riprodotta, memorizzata in sistemi d'archivio o trasmessa in qualsiasi forma o mezzo. I trasgressori saranno puniti (Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni) Rivista di Tecnica Cultura e Comunicazione del Ballo Agonistico e della Danza Sportiva Direttore Responsabile: Sauro Amboni (Ordine Naz.le dei Giornalisti - Roma Iscriz. N ) Articoli, foto e lettere alla Direzione vanno indirizzati a : info@tuttoballo.net n. 294 del 1 febbraio Portamento, prese e posizioni alcune immagini di Campioni, di Atleti e di Ufficiali di Gara (commenti a cura di Sauro Amboni) Maestro Sauro Amboni Febbraio 2012

2 Voglio ripetere qui, come primo approccio, una frase di Augusto Schiavo appresa ad un suo Congresso alcuni anni orsono: Le difficoltà non vanno ricercate nell eseguire figure o amalgamazioni complesse, ma nel produrre in modo magistrale le cose più semplici! (Augusto Schiavo)

3 Premessa Nei giorni 29 e 30 novembre del 2010, la FIDS organizzò a Perugia gli esami per il brevetto di Giudice di Gara di Classe A. Durante lo Stage preliminare, venne distribuito ai candidati un documento con indicato gli strumenti, i metodi e i criteri di giudizio da utilizzare durante la funzione di Giudice di Gara. I parametri da utilizzare ricalcano i criteri presentati dall IDSF e sperimentati in sede di congressi e competizioni. L obiettivo è stato quello di creare un processo di misurazione delle caratteristiche degli atleti in gara al fine di realizzarne un profilo in termini assoluti. I criteri su cui si deve basare il nuovo sistema di giudizio sono tanti ed ognuno di essi è articolato in una lunga serie di elementi (timing, ritmo, musicalità, frase musicale, postura, bilanciamento, ecc.). Per esempio, per dare un idea della complessità della materia, citiamo qui la sintesi della descrizione di alcuni elementi estratti dal documento ufficiale FIDS. Postura: disposizione del corpo prima, durante e dopo l'esecuzione dei diversi movimenti. Le linee del corpo (in posizione verticale, inclinata od in qualsiasi movimento di torsione) quando corrette, consentono un movimento danzato ben bilanciato ed esteticamente gradevole (Body line and Shape). Posizione: disposizione del corpo in relazione al proprio partner. Valutazione complessiva di portamento, prese e posizioni nell'esecuzione dei diversi movimenti. Bilanciamento e Coordinazione: una combinazione ben sincronizzata di forze ed azioni create (da gambe, braccia e uso del baricentro) che permettono di raggiungere il corretto movimento e la caratterizzazione della danza eseguita.

4 Nelle pagine che seguono riportiamo alcuni esempi ed immagini con la geometria di coppia per quanto riguarda gli aspetti più significativi dei particolari che costituiscono e che conferiscono eleganza classe e stile nel ballo. Queste foto si riferiscono a campioni o competitori in gara o a congressi di aggiornamento. In esse, si noti in particolare, a seconda della foto: 1. posizione della mano della dama, 2. lunghezza dei passi in relazione alla lunghezza della gamba, 3. le elevazioni e la posizione dei piedi, 4. la posizione della testa, 5. la distanza fra le spalle e le teste dei due partner, 6. altre particolarità di stile. Queste sono indicazioni di massima. Ovviamente, tutto dipende dalla figurazione e dal ballo cui la foto si riferisce.

5 Si noti la particolarissima posizione della mano destra della dama e l altezza del braccio destro. Si noti inoltre la lunghezza dei passi ed ancora l elegante portamento dell uomo.

6 Si noti la lunghezza del passo della dama in relazione alla lunghezza della gamba.

7 Ecco qui la distanza fra le spalle e le teste dei due partner, l altezza del braccio destro della dama e sinistro dell uomo, la lunghezza dei passi, la perfetta posizione di coppia e il portamento complessivo.

8 Si noti bene la posizione di PP con la distanza fra le teste, l altezza del braccio sinistro della dama, la leggera posizione a destra della parte alta della dama, la compattezza di coppia ai fianchi, la presa delle mani con la loro posizione davanti ai corpi.

9 Si noti, nella giovane coppia, la grinta e l austerità di un Tango in esecuzione di PP.

10 Si veda qui la perfetta posizione dei piedi in una fase di chiusura E la compatta presa dei due corpi tipica per figure di LU & BS.

11 Qui si vede l eleganza di coppia in figure di BS.

12 La perfetta posizione di PP, la grinta del Tango tipica dei campioni, l insieme della posizione, l eleganza e la compostezza globale di coppia.

13 Una particolare posizione della testa della dama che di solito non è rivolta con lo sguardo verso il basso ma dall insieme di coppia anche questa posizione è vincente.

14 Anche qui lo sguardo della dama è rivolto verso il basso. Posizione non consueta ma vincente se il complesso dell interpretazione crea originalità artistica e stile congruente alla coreografia e al ballo in esecuzione.

15 Si noti la lunghezza dei passi. I passi troppo corti impoveriscono l interpretazione; è importante allungare i passi lenti ed accorciare i passi veloci; dipende molto anche dall andamento della musica e dal ritmo in esecuzione. Se i passi fossero corti, essi dovrebbero essere accompagnati da particolari movimenti del corpo in modo da conferire valore artistico alla coppia appunto dovuto al movimento stesso

16 Ecco come deve essere una perfetta chiusura nell attimo della massima elevazione nel momento in cui (un attimo prima) si inizia poi la discesa. Si noti lo stiramento del corpo, la posizione di coppia allungata verso l alto ma con le spalle rilassate verso il basso. Si osservi il tacco sollevato della dama e quello del cavaliere.

17 Anche qui si osservi la lunghezza dei passi.

18 Ecco anche qui come deve essere una perfetta chiusura nell attimo della massima elevazione nel momento in cui (un attimo prima) si inizia poi la discesa. Si noti lo stiramento del corpo, la posizione di coppia allungata verso l alto ma con le spalle rilassate verso il basso. Si osservino i tacchi sollevati dei partner. Si osservi la posizione della mano sinistra della dama che deve essere sempre leggermente e morbidamente appoggiata sul braccio destro dell uomo senza pesare, senza stringere e senza interferire. Si veda anche l altezza della mano destra della dama e sinistra dell uomo.

19 Si noti la posizione della mano sinistra della dama Appoggiata senza peso sul braccio destro dell uomo. Per le classi superiori è di moda una particolare configurazione della dita della mano sinistra della dama. Ma questi accorgimenti non sono sempre vincenti.

20 Anche qui si noti la posizione e i particolari della mano sinistra della dama. Si noti anche l altezza della mano sinistra dell uomo e destra della dama che qui vediamo più in basso rispetto alle immagini precedenti. L altezza è questione di stile e originalità della coppia ma dovrà essere sempre al disopra dell altezza della testa del partner più basso. Si confronti l altezza fra le varie coppie nelle immagini precedenti.

21 Si veda la lunghezza dei passi in relazione alla lunghezza della gamba.

22 Si noti la particolare ed elegante posizione complessiva di coppia.

23 Si noti qui l eleganza della finale del primo movimento di un Contra Check nel Valzer Inglese. Attenzione che il lavoro del piede per la dama è Pianta e non Pianta Tacco come erroneamente molte volte si vede fare, con il conseguente sbilanciamento del corpo all indietro e perdita di controllo della posizione. (Il Pianta Tacco è tipico del primo passo del Balancè nel Valzer Lento in quanto, nel BS, il passo è richiesto più corto).

24 Si noti l apertura della coppia nella parte alta e il lavoro dei piedi

25 Si noti la lunghezza dei passi

26 Nelle immagini seguenti si noti l eleganza complessiva della coppia e anche dei molti particolari più rappresentativi dei partner. Non dimentichiamo che si tratta di Campioni.

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35 Ed ecco ora, nelle pagine seguenti, una relazione del Campione del Mondo ST Augusto Schiavo.

36 Mani o non Mani Maestro Augusto Schiavo AUGUSTO SCHIAVO il campione - l uomo - il maestro Presentazione (a cura di Sauro Amboni) Dodici volte Campione Italiano Amatori Danze Standard, ininterrottamente dall 81 al 93 con la sola defezione nell 87. Nove volte Campione Italiano Professionisti. Dal 1993 al 2000 con Caterina Arzenton e nel 2002 con Lyn Mariner. Da amatore ha vinto 3 U.K., 2 Blackpool, 2 International, 2 Campionati Europei, 1 Campionato del Mondo. Da Professionista 2 U.K., 1 Blackpool, 2 International, 2 Campionati Europei, 1 Campionato del Mondo. E stato relatore a congressi nelle più importanti sedi mondiali. Ha dedicato 29 anni della sua vita per ottenere la migliore qualità di ballo che, secondo le sue convinzioni potesse ottenere, dedicandosi ai fondamentali ed alla semplicità di esecuzione degli elementi di base. Egli è assolutamente convinto che le difficoltà non vanno ricercate nell eseguire figure o amalgamazioni complesse, ma nel produrre in modo magistrale le cose più semplici.

37 Mani o non Mani Maestro Augusto Schiavo Noto sempre più spesso un uso spropositato delle connessioni delle mani nelle coppie che ballano, sia in lezione che durante le competizioni; dunque penso che sia utile dare qualche informazione a riguardo in maniera che si possa far chiarezza su questo punto. connessioni Corpo/Mani a volte solo mani a volte solo una mano dipende dalle figure. La connessione delle mani, deve essere ben valutata: possiamo dire che si misura la quantità di pressione in chilogrammi. Poi nel prossimo numero cercherò di dare la mia visione di come dovrebbero essere posizionate le mani. In questo articolo darò solo una spiegazione di quanta forza o tensione ci dovrebbe essere nelle mani. Partiamo dal capire che i due ballerini sono due corpi di diverso peso. Questi due corpi dovranno essere connessi fra di loro da alcuni punti di connessione che sono rispettivamente il corpo e le mani nelle danze standard infatti la connessione nel corpo diventa imperativa in quanto i giudici dovrebbero valutare che qualora la coppia perda la connessione del corpo come un errore, mentre nelle danze latino americane a volte si usano le stesse Bisogna valutare la quantità di pressione che si usa nelle mani e nel corpo e dargli un valore da 1 a 10 dovrebbe essere molto leggera per essere corretta dunque a mio avviso la pressione nelle mani in una posizione di partenza di conseguenza con coppia statica dovrebbe essere del valore più basso possibile, dunque diamogli il valore 1. Un mio grande maestro dal nome Bill Irvine diceva sempre che Non si balla con le mani, ma non si può ballare senza.

38 Dunque ora abbiamo una coppia con connessione valore 1 sia nelle mani che nel corpo, se la coppia riamane statica non dovrebbero esserci alcune variazioni di pressione, la pressione varierà solo quando la coppia inizierà delle rotazioni, dunque i due corpi verranno sottoposti ad una forza centrifuga e come ben si sa la forza centrifuga tende ad allontanare gli oggetti a meno che non siano loro connessi in maniera corretta. La forza centrifuga si misura in chilogrammi dunque prendiamo per esempio che la coppia giri con una velocità X e generi una forza centrifuga di 30 chilogrammi, i due corpi saranno sottoposti ad una forza di 30 chilogrammi che tenta di separarli, dunque questi 30 chilogrammi dovrebbero finire nelle connessioni delle mani mentre nel corpo la connessione che prima era 1 dovrà diminuire visto che i due corpi tendono a dividersi, ma non diventare zero altrimenti si noterebbe un distacco dei due corpi. La forza centrifuga aumenterà in base alla velocità di rotazione della coppia, dunque si può dire che se una coppia esegue una figura con una rotazione molto veloce è sottoposta ad una maggiore forza centrifuga. Ma dal momento che la rotazione terminerà i due corpi non saranno più soggetti a forza centrifuga e dunque tutte le connessioni dovrebbero tornare al valore 1.

39 Esempio: se camminiamo in coppia senza rotazioni il valore dovrebbe rimanere 1; molti ballerini, anche campioni, non riescono a camminare assieme senza avere una forte connessione nelle mani questo e segnale di cattiva educazione al Ballo. Conclusione Concluderò questo articolo con alcuni esercizi che possono essere utili per la vostra pratica/insegnamento e cultura. Esercizio 1: Solo per Balli Standard. Uomo e Donna ballano con connessione solo del corpo, e con le mani che dovrebbero essere posizionate dietro la schiena, le seguenti figure dello slow fox: Esercizio 2: Per Standard e Latino Americani. Tutte le connessioni in posizione Mani e Corpo con pressione 1, (per latini decidere se mano destra o sinistra oppure tutte e due) eseguire i seguenti movimenti: Camminare lungo la pista avanti ed indietro senza effettuare nessuna rotazione,variando la velocità di movimento del corpo, la pressione dovrebbe rimanere sempre 1 sia nel corpo che nelle mani. Cordiali Saluti Augusto Schiavo 1. Passo Piuma, 2. Giro Sinistra con incorporato il fine Piuma, 3. i Tre Passi, 4. la Weave Naturale, 5. cambio di direzione. Nelle foto il Maestro Schiavo durante una videolezione

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